Sinopse de Mahler: Symphonie No. 2 in C minor 'Resurrection' Blu-ray Mahler - Sinfonia Número 2

Mahler completou o que viria a ser o primeiro movimento da Segunda Sinfonia sinfonia em 1888 como um poema sinfônico em movimento único chamado Totenfeier (Celebração da Morte). 
Alguns esboços para o segundo movimento também datam desse ano. 
Mahler vacilou cinco anos sobre a possibilidade de fazer Totenfeier o movimento de abertura de uma sinfonia. 
Em 1893, compôs o segundo e terceiro movimentos mas o final era o problema. Apesar de completamente consciente de que ele estava convidando uma comparação com Beethoven, Mahler sabia que ele queria um movimento vocal final. 

Encontrar o tema e o texto correto para este movimento provou ser uma longa e complicada tarefa. Quando Mahler assumiu seu cargo na Ópera de Hamburgo, em 1891, ele encontrou um outro maestro importante que era Hans von Bülow, que estava encarregado de concertos sinfônicos da cidade. Bülow, que não é conhecido por sua generosidade, ficou impressionado com Mahler. 
Seu apoio só aumentou ao tentar tocar Totenfeier de Mahler ao piano. Bülow acabou morrendo em 1894, e isso afetou Mahler. No funeral, Mahler ouviu uma configuração de Die Friedrich Gottlieb Klopstock Auferstehung (A Ressurreição). Impressionou-me como um raio, essa coisa, ele escreveu para o condutor Anton Seidl, e tudo me foi revelado clara e simplesmente. Mahler utilizou os dois primeiros versos do hino de Klopstock, e então acrescentou versos de sua autoria que tratava de forma mais explícita sobre a redenção e ressurreição. 
Ele terminou a final e revisada orquestração do primeiro movimento, em 1894, então, inseriu a canção Urlicht (Primal Light) como o penúltimo movimento. 

Esta canção foi escrita provavelmente em 1892 ou 1893. Mahler criou um programa narrativo para o trabalho, que contou com um número de amigos.
Neste programa, o primeiro movimento representa um funeral e faz perguntas como: será que existe vida após a morte? , O segundo movimento é uma recordação dos momentos felizes na vida do falecido, o terceiro movimento representa uma visão da vida como uma atividade sem sentido, o quarto movimento é o desejo de libertação da vida sem sentido, e o quinto movimento, depois de um retorno às dúvidas do terceiro movimento e as questões da primeira, termina com uma fervorosa esperança de renovação, eterna e transcendente, um tema que Mahler acabaria por transfigurar em música sublime. A sinfonia imediatamente convida a comparação com a Nona Sinfonia de Ludwig van Beethoven. Ambas usam um coro como a peça central de um movimento no final, que começa com referências aos movimentos anteriores.

Oleg Caetani foi pelo caminho mais difícil, mas gratificante por trazer maturidade artística. Ele passou por orquestras de segunda linha e depois as de primeira, como a SDR de Estugarda, a Orquestra do Yomiuri de Tóquio, a Sinfónica de Bamberg e, claro, a Robert Schumann Filarmônica de Chemnitz, na Alemanha, onde trabalhou como Diretor Musical desde 1996. Liderando tais conjuntos, nada pode ser dado como certo: o que o maestro diz e faz vale para tudo.

Maestro - Oleg Caetani
Orquestra - Robert Schumann 
Filarmônica de Chemnitz, na Alemanha.
Producer - Alexander Golberg Jero

Áudio: 24 bits / 96K 7,1-HD Master Audio DTS - Surround Records

Este disco contém sómente Áudio